Ювілей Малевича: що означає "Чорний квадрат" і чому киянин лаяв українців

Опубликованно 23.05.2018 00:15

23 лютого виповнюється 140 років з дня народження класика світового авангарду Казимира Малевича. Щоправда, за іншими даними він народився у 1879 році (помер у 1935-му). Взагалі, плутанина з датами, вельми характерна для цього художника, схильного до містифікацій. Наприклад, до недавнього часу вважалося, що він народився в Києві на вулиці Бульонской, яку в 1941 році перейменували у вулицю Боженка, а потім, у 2012-му, вона стала носити ім\'я Малевича. Але недавно з\'явилися докази, що художник народився на Жилянській.

"Підло використали". Чому Приходько та інші артисти бояться підтримати Порошенка

Часто істориків і мистецтвознавців Казимир плутав сам. Наприклад, відомо, що, готуючись до своєї персональної виставки в Третьяковці у 1929 році, він хотів, щоб у нього все було періодами, як у Пікассо («блакитний», «рожевий» і т. д.), і виставив свої полотна за напрямами, якими захоплювався: імпресіонізм, модерн, кубізм, кубофутуризм. Полотна 1907, 1913-го і т. д. Тільки в нульові роки мистецтвознавці після експертиз визначили, що все це він зобразив у тому ж 1929 році. Тепер цей маленький підроблення називають «першим концептуальним проектом». Так що містифікація — одна з складових мистецтва Малевича. Нова моя живопис не належить Землі виключно. Земля кинута, як будинок, поїдене шашлями

Казимир Малевич Казимир і Україна

Те, що Малевич народився на Жилянській вулиці, а не на Бульонской, виявила арт-куратор Тетяна Філевська (автор книги «Казимир Малевич. Київський період 1928-1930»). Вона розповіла нам: «Я шукала якісь документальні підтвердження належності Малевича до вулиці Бульонской. Вона на той момент була вже перейменована. Але, піднявши документи в київському архіві, мене чекала несподіванка: виявилося, що Казимир народився в будинку своєї тітки Марії Оржеховської (старша сестра батька Малевича) на вул. Жилянській. Не вдалося знайти точний номер будинку, оскільки цей особняк в різні часи значився під різними номерами — 62, 63 і 65».

Казимир Малевич. Автопортрет, 1912 рік, Третьяковська галерея

Тетяна пояснила, чому Малевич спочатку пишався своїм українським походженням і вказував в анкетах, у графі національність «українець», а потім негативно відгукувався про батьківщину. «Це пов\'язано з поганою організацією його виставки в Києві в 1930 році і тим, що тут не купили, як обіцяли, його полотна, — каже Тетяна. — Якщо детальніше, то в 1928-1930 роках Малевич став викладачем Київського художнього інституту і жив на два міста — Київ і Ленінград. У Малевича тут були кімната і лабораторія під назвою «Кабінет експериментального ДЕНЬ». Все було здорово, і навесні 1930 року у нього пройшла тут персональна виставка — ремейк його експозиції в Третьяковці. Був там і «Чорний квадрат». При цьому пообіцяли частина його колекції купити. Але у вересні 1930 року Малевич був арештований на чотири місяці в Ленінграді. У директора Київського музею російського мистецтва пропало бажання купувати полотна Казимира. Більш того, художник два роки чекав повернення своєї колекції. За цей час він так знервував, що став нарікати, мовляв, українці — непорядні люди: грошей не дають, полотна не повертають...» Ціна на супрематизм: $60 млн+

Серед художників слов\'янського походження Казимир Малевич вже десять років тримає рекорд як найдорожчий живописець. У 2008 році його полотно «Супрематична композиція» (написана в 1916 році) було продано на аукціоні sotheby\'s за рекордну для слов\'янських художників суму — $60 млн (у світі полотен такої вартості всього близько двадцяти). Як це сталося?

Вийшов трейлер другого сезону серіалу з Антоніо Бандерасом у ролі Пабло Пікассо

У 1927 році Малевич відібрав для своєї берлінської виставки сто кращих робіт: 70 полотен і 30 рисунків. Казимир не дарма побоювався, що радянська влада може «прикрити» його супрематизм як шкідливий для соцреалізму. Його телеграмою відкликали додому. Малевич як передбачливий чоловік залишив свої роботи на зберігання німецькому архітекторові Хуго Хэрингу. Художнику стали на батьківщині клеїти ярлик «шпигун» і за кордон більше не випустили. Хуго ж вивіз авангардні полотна Казимира в Голландію, тому що гітлерівці могли їх знищити «дегенеративне мистецтво».

"Супрематична композиція"

Амстердамський міський музей купив їх через тридцять років(!) у Хэринга. А частина полотен були куплені американцями. У 1963 році картини Малевича стали частиною музейної експозиції в Амстердамі. І тільки ще через тридцять років, в 1993 році, після розпаду СРСР, родичі Малевича (аж 31 людина) подали в суд, претендуючи на цю колекцію. Кілька робіт в якості компенсації вдалося відсудити. І найдорожчою серед них виявилася ось ця «Супрематична композиція». Вони ж і виставили її потім на аукціон. Тобто монетизація творчості Малевича сталася виключно на Заході. Будь-який з чотирьох «Чорних квадратів», за оцінкою експертів, затягне сьогодні на ринку на $140-150 млн. Для порівняння: полотно «Кінь. Ніч» найдорожчого сучасного українського художника Анатолія Криволапа на одному з міжнародних аукціонів було продано за $124 тис. В п\'яти томах пояснив, як працює «квадрат»

Безумовно, найзнаменитіша робота Казимира — це «Чорний квадрат». Малевич робив декорації для футуристичної опери «Перемога над сонцем». Спектакль був пронизаний алегорією затемнення (перемога над сонцем!). Але тоді постать чорного квадрата залишилася лише в ескізах — у виставі його не було. Художника осінило ідеєю затемнення (по сторонам чорного квадрата — світла окантовка, це сонячні промені) тільки через два роки — в 1915-м, що не завадило Казимиру потім датувати один з чотирьох відомих «Чорних квадратів» 1913 роком, щоб раніше застовпити власний напрям у живопису — супрематизм, коли він готував брошуру за мотивами опери.

"Хотіли в Голлівуд, а потрапили в пекло": огляд фільму "Максимальний удар"

Затуляв сонце не диск, а квадрат, тому що для Малевича-футуриста саме чотирикутна фігура була символом штучного (в космосі, як відомо, планети круглі), тобто виробленого людиною. І це збігалося з ідеєю опери: торжество технічного прогресу над природою. Супрематизм (від слова «супремус» — вищий) — напрям, яке означало «кінець земної живопису» і початок абстрактної, космічної.

Малевич оголосив, що творить свої твори для майбутнього людства, яке буде підкорювати космос, «кинувши Землю, як будинок, поїдене шашлями». Тому він в уяві представляв прямокутники як прообрази космостанций. Щоб бути понятим сучасниками, він пішов на радикальний жест — зламав і викинув пензлик і якийсь час тільки писав маніфести, статті, есе, трактати, яких створив кілька сотень, підводячи теоретичну базу під свої живописні відкриття. На сьогоднішній день його повне зібрання творів — це п\'ять повновагих томів.

Чорний супрематический квадрат, 1915 рік, Третьяковська галерея

Малевича можна порівняти з інженером, який роз\'яснив, як «працює» винайдений ним «космічний напрямок». Зокрема, він придумав штучний супутник Землі (як супрематистский), який «літає по орбітах між Місяцем і Землею», раніше вчених (на полотні, зрозуміло, штучний супутник теж виглядав прямокутником). Але мислення у нього не було наукового фантаста, а релігійної людини — невагомість він називав «безвесием Бога». До 1927 році його супрематизм досяг висот у дизайні (оформлення фарфорового посуду, одягу, архітектурні ідеї). Малевич став робити гіпсові моделі «архитектонов» — прообразів житла людини часів космічної ери. І повіз це все у Варшаву та Берлін — статті та картини його там уже знали. Ці поїздки зіграли вирішальну роль у монетизації творчості Казимира Малевича. Малевич в анімації

Про художника готується українсько-італійський повнометражний документальний фільм під назвою «Малевич» (бюджет — 3 млн грн, прем\'єра — 2019). Продюсер картини Олег Щербина розповів нам про майбутній стрічці: «Одна з фішок картини — те, що ми знімемо анімацію за сценарієм Малевича, який він написав у 1927 році для німецького режисера Ганса Ріхтера, який знімав абстрактне мистецтво. Малевич створював сценарій для мультиплікаційної студії, маючи на увазі науково-популярний фільм: як в динаміці розвивався його супрематизм, створювалися архитектоны. Радянські ідеологи навряд чи б дали добро на цей анімаційний фільм, і він понадіявся на Німеччину, але Ріхтер теж не зняв цю стрічку. Вперше побачите цю «картину в картині» в нашому документальному фільмі».

Категория: Новости

Ювілей Малевича: що означає "Чорний квадрат" і чому киянин лаяв українців